但亦难艺术随笔覆盖

画可改，但亦难(艺术随笔)

聊聊改画。

程庆拾 古 生 。

钢笔画的创作，一蹴而就的情况并不是常态，有不少作品往往画着画着就没有感觉了，若勉强硬撑下去，就有可能弄得不可收拾，甚至画坏的情况也常常发生。

这与钢笔画的技法特色或约束有直接关系： 下笔无悔。一旦出问题，调整起来是很麻烦的。钢笔画用的是“加法”若“加”错了，实在是一件糟心事。

放弃吧，又心有不甘。

怎么办？ 只好先放一阵了。

放不是放弃，而是先搁一边，等待感觉的重新来临。放的时间可以是几天十几天，几个月甚至更长。

有时候，画到一定程度，突然没有了激情，不知道下一步该怎么继续。无论不想画，还是不敢画，也都只好搁上一阵再说。

最可怕的，是某个关键细节出了状况，画过头了，却不好修改，也只能先扔一边。

或已经画坏，却不忍心作废，三把两把一撕了事。看来看去，总感觉还没有彻底“死翘翘”还有改的某些可能性，起死回生。在这样的情况下，也只能先存着。

有时候画了一大半，老感到有哪里不对劲，一时又说不清问题出在哪里，只好放一放，等看出问题之所在，才能继续提升。

改画其实颇有难度，对画家是一种考验。中国古代有“误点成蝇”的故事，证明需要大智慧，非大手笔难成。

画坏了，怎么改，自己得动脑筋，也要听听别人的意见，毕竟旁观者清。但还是自己有主见才更好，否则没准被别人带沟里去。我有一位书画家朋友，曾作一幅高昌古城之图，基本上快完成了，有人说左侧嫌空，加点云破一破吧，此兄迷迷糊糊就真加了，用的是，结果可想而知，千年老墙上白晃晃的一块，根本不像云，更像一块膏药，再说，你画的是高昌古城，加云本来就不怎么合理。这样的结果，说白了，还是自己修为不够。

并不是所有的画都能改好的，哪怕放了多长一段时间，始终发现不了问题，这样也只好狠心放弃了。

笔者同大家一样，这事也隔三岔五被困惑着。所谓废画三千，“三干”中，或许有三百幅没有彻底玩蛋，放上一阵，还有柳暗花明，起死回生的时候。

改画，同旧房改造一样，很麻烦，甚至比画一幅新画更难，但值得一试。毕竟，钢笔画太耗时间与精力，一幅作品进行了一半却画坏了，其懊恼与后悔，局外人是难有真切感受的。特别是一幅比较重要的画，费了九牛二虎之力却生生给画坏了，那种境况，想死的心都有。

但改的前提是找到新感觉，来了新激情，尤其是要看到曙光，也就是知道往哪个方向改，怎么改。

否则越下功夫越耗时间，改的效果却越来越差，就完全失去改的意义了。

在我大大小小的几百幅存画中，真正杀青完成者，其实不过五分之一左右吧。七八成都没有画完，需要再动。还好，真正已经画死，无从救起的情况，倒也不是太多。

时过境迁，经一段光阴的积淀，或心中的沉淀、发酵，通过分析，比较，构想，就有可能发现不足，找到问题，甚至境界也可能有新的提升。经过新的努力，证明自己的预感是合理的，方向是正确的，结果便有可能是满意的。

改画也有办法可循，强化自然是用加法，弱化偶也用减法，刀子刮，或用钢笔专用的橡皮擦。但我基本上没有试过。厚的卡纸经得起擦，纸薄了不行。

我有一幅四开的钢笔画作品，还是描绘天山美景的，已经基本完成，但也感到哪里有点不劲。看来看去，一天突然明白，于是用美工刀将其一分为二，正好各有各的构图特色和新感觉，窃喜不已。有朋友来访，出而示之，并卖了个关子，让他找找其间的“秘密”自然找不出，我将两幅画一对，他才明白了，连连称妙。我说绝无仅有，这是碰巧了啊。

画能改得好，支撑的不仅仅是技法，或恒心，更是画家的综合学识，优良的艺术感悟能力，和变通的巧思巧构。这就是根本性问题。

再返销至河南。 我常常为别人改画出谋划策，提一些建议和意见。自己的画进行不下去了，也会请别人出出主意，这肯定有必要。

雅士说，没有文化，你画什么画。他准备就此写篇文章。

这里我也续上一句，没有文化，你改什么画。文化不够，既发现不了问题，也不大容易改好。因此，加强文化积淀与学业修为，一定是敢改画、改好画的前提与底气。

遗憾的是，我没有留下什么改前改后对资料照片，或改的几个步骤的记录什么的。因此本文也写得干巴巴的，少了些生动与精彩。好在说的都是大实话，大家肯定都有改画的经历，读了可能也会引起一点共鸣吧。

2017年9月24日。

于天山下三即斋。