微童话问世两月争议不断学者疾呼放过孩子的

河南、陕西、山东、湖南、江苏、安徽、湖北、宁夏、河北、北京、山西等地迎来大范围降雪天气 -1 解放 140个字能不能写出好童话？它能为孩子们展现怎样的一个童话世界？顺应微博形式发表的“微童话”问世不过两个月，无论创作还是理论均处于“摸着石头过河”阶段，却已在儿童文学作家、评论家、出版人中引起争议：将微童话称为“像微雕艺术”而击掌叫好者有之；提出“有多少幼儿是通过微博来阅读微童话”的质疑者有之；更有学者大声疾呼“快餐文化，请放过孩子，放过童话”！

如何看待儿童文学这一 “新生儿”？著名儿童文学作家秦文君认为：“微童话的出现就像给童话界打入了一剂强心剂，让原本沉闷的童话界一下子活跃起来。 ”

140字不等于粗制滥造

何为微童话？ “微童话”倡导者之一、浙江文学院院长盛子潮为之定义：“以微博为载体，并主要依靠微博而传播的一种儿童文学新文体”，其篇幅在140个字以内。微童话虽篇幅短，但继承了童话的故事性、幻想性、游戏性等特性，因而问世不久已广受欢迎，除了儿童文学作家，还吸引了一大批热爱微童话的友尤其是一些父母参与创作。据《小青蛙报》主编唐兵介绍，“《小青蛙报》在新浪微博上的微童话群，每天都有数十名友在这里发布自己的作品。许多儿童文学作家也经常会发布微童话。目前，上微童话作品已有数万篇。 ”

“虽然只有140个字，但微童话并不好写。 ”在接力出版社总白冰看来，微童话就像微雕艺术，“要求想象独特，构思奇巧，微中见奇，微中见美，微中见真，微中见大”，优秀的微童话“应该是浸满作家真情实感的童话”，“让人慢慢地品味，以至于成为铭刻在心中的永久的阅读记忆”。

是精华浓缩还是无肉骨架

微童话的呱呱落地，招致不同的声音在所难免。有学者认为，形式上的限制已使微童话出现了模式化——“动物角色+儿童腔调+140个字=微童话”。也有人批评微童话像提炼段落大意，谈不上什么艺术效果。署名素予的作者撰文指出，就童话的艺术特性而言，限制在140字来完成并非不可能，但是艺术效果将大打折扣，束缚了想象力。 “为了140字的限制，只能斫去细节，而细节才是童话的生命力所在，没有血肉，只剩骨架，何以触动心灵？”

儿童文学作家陈梦敏却认为，一篇好童话，并不是由完整的长童话削减而来，它是独立的、精巧的却又是富有生命力的，“如果说长童话是一只鹰，那么微童话绝不是一副鹰的骨架，它像是一只有血有肉、五脏俱全的小麻雀。 ”在她看来，微童话因短小会限制一些细节的表达，“但正是这样的限制，才使亲子阅读有了更广阔的想象空间。 ”

盛子潮对微童话提出了微论：不要以长短来论优劣高下。“微童话的写作是一种有难度和挑战性的写作”，一则好的微童话，可以做到“老少咸宜”。

以敬畏之心写作微童话

人人都能在微博上发表作品，零门槛的准入模式有利于童话的推广。读者和作者在微博即时交流，对作者写作也大有益处。但不可否认，目前微童话的量和质反差较大，真正为读者所津津乐道、广为转发的优秀微童话微乎其微。著名儿童文学作家赵冰波认为，微童话才刚起步，要走的路还很长。专业作家应多出精品，从而带动广大微童话爱好者的创作积极性；还应逐步完善微童话，让它系统化规范化。“将来，微童话一定能在儿童文学界占有一席之地。 ”陈梦敏提出，一个微童话作者要以一种敬畏的心态来面对自己将要写作的文体，不管是巨童话也好，微童话也好，有了敬畏之心，才能创作出好作品。

素予则提出质疑：有多少儿童尤其是原定目标的幼儿是通过微博来阅读微童话呢？儿童文学作家也该考虑一下“快餐文化下的产物，斫去枝叶的秃干，减去营养的速溶食品，真的适合阅读给儿童听吗？”素予呼吁儿童文学作家们，“与其用绳子捆住手脚跳舞给孩子看，不如回归到正常写作，为孩子保留一块非快餐化阅读的快乐场地。”