郭敬明以100万元的版税收入蝉联中国作家

一年一度的中国作家富豪榜今日发布，郭敬明以1 00万元的版税收入蝉联中国作家富豪榜冠军宝座，郑渊洁、杨红樱位列第二、第三名。调查显示，作家群体的贫富两极分化仍在加剧。

码字的也能年入上千万？这让许多友既诧异又艳羡。然而有一个事实可能被作家富豪榜的光芒给遮盖了，那就是能挣上百上千万的作家在中国并非太多，而是太少了。

众所周知的哈利·波特之母JK·罗琳就不用说了，因一部畅销或常销书而一劳永逸甚至富可敌国并不是稀罕事：据说阿加莎·克里斯蒂侦探系列小说的总印数已达到了四亿册；而美国畅销书作家诺拉·罗伯茨则创下每分钟售出三十四本的骄人纪录；斯蒂芬·金三十七岁已进入亿万富豪之列；而据说每十五个日本人就拥有一本村上春树的小说……虽然创富不能证明一个作家的写作价值，但却毫无疑问是衡量作家社会影响力最重要的指标之一。因而，作家财富榜从某种程度上是国民阅读的直观显示。当我们的作家越穷，所隐藏的民族阅读生态就越不容乐观。

世界顶级畅销书动辄发行上千万上亿册，而在我国，一本书能卖上五万册就堪称畅销书了，显然这和人口大国所对应的市场规模，实在不成比例。而国外畅销书作家的成功，除了有一套成熟高效的发行运作机制，归根结底还在于市场的承接和消化力度，换言之，是得益于西方社会崇尚阅读的良好土壤。

有些人将此归结为定价机制过高而出版选题缺乏创新，不可否认有这方面的原因。但难以解释的是，一些经典作品的销量也是常年徘徊在低水平。无疑，作家的钱包，连接着一个民族的阅读生态。当下纯文学的不景气，固然有作家自身的原因，如疏离现实，摄取生活的能量不足，但一些好的作品没有受到市场的追捧，归根结底还在于国民的阅读习惯和水准，还停留在一个与知性时代远不相称的层次。

也许有人认为，郭敬明、郑渊洁等作家的作品，思想含量有限，基本属于一种市场文学，而这种软阅读无法提升和支撑一个民族的阅读水准。我们当然期待经典阅读的兴盛，但一个连软阅都无法形成的市场，又如何期望文学经典能引发民族的精神共鸣？显然，我们面对的关键问题不是国民阅读的层次，而是在一个普遍处于功利和浮躁的社会情绪下，如何培养最基本的阅读习惯。因此，作家们富有与否并不是一个私人问题，更应成为一个公众话题，一个观察大众阅读生态及心态的景气指标。而作家越富有，我们对国民阅读的生成与走向也就可多一分乐观。

（实习：马妍）