冷得发抖

三伏天，冷得发抖，天气预报说，台风的缘故。窝在床上，百无聊赖，隔窗听雨。好在阅读还可令人愉悦。当然，你需要选择甄别，犹如万千人众里寻找爱人，属于可遇不可求。

放下，关掉，世界似乎隔绝在外。也许只有文字才能搭建起这样的桥梁，用细节回味、深情诉说、岁月回眸、愤懑呐喊的方式，将闪烁温度智慧之光的一个个片段呈现出来，让人在斗室之内方寸之间体会到某种不同，我们常常将它称之为灵魂的高度。

如今，在文学这条道上，确是不好混的。媚俗化文字大量覆盖，纯文学正在边缘化，艺术家在红尘和精神之间狼奔豕突，诗人徘徊在有用和无用之间。因为从诗歌中获取使用价值的可能性实在太小，人们往往选择中断或放弃。

能坚持下来的，一定是真正热爱的人。顾城说过：“写诗不仅仅是反映什么，它显示事物的来源，心灵和上天的光辉。光明出现，黑暗消隐，早晨到来，噩梦飘散。”在这条路上，还有保存着纯正活力——对诗歌虔诚追求的人，不管无用也罢，有用也好，他们不过是用诗的方式来寄托内心的信念和情感。

一

他从鲁院门口走进来，和一年轻女孩，同样青春逼人，瘦瘦弱弱。彼此怔了几秒，有些惊讶，大概都没想到对方是这样吧。几年文字来往，互相在心中早就塑造了具体形象，眼前分明是个大男孩呀。颜值不论，单就印象，以文对照，有点颠覆，我们都虚估了对方年龄。但他一笑，黑面白牙，瞬间却又是熟悉的那个诗人了。

络可以将天涯拉近为咫尺，我和他，文字之交已很多年。宁夏甘肃，本来就是老邻居，一贯互通有无。记得问过他，是藏族吗？是。他在那厢肯定回答，从此记住了这甘南的藏人名字。

甘肃确是诗歌圣地，可以说占据着当代诗坛的半壁江山，有一大批真正称得上诗和诗人的名字。人们往往会用地域特点去符号化诗人和他的文字，我也一样。先看名字，花盛，花儿盛开在甘南草原吧。但他还有名，浔阳悲客，不知道年轻轻地八零后取名来历，约猜出自白居易“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟……”能将自己和弹筝女并列为知己的今古诗人，居大不易或是居已大易，都是个人真实心境写照。

印象他最初写散文诗，大气苍凉，语感凸显。然后才接触他的诗，欣慰的是，能读懂，且一首首能看下去，记住一句或者几个意象，收获着丰润回报。慢慢翻看，渐渐被同化被说服，会温柔认同或会心一笑，当然更多的是长叹一声或疼痛不语。他说过，“诗歌不能改变什么，无需刻意，也无需做作，最好的状态是顺其自然。或许，这样的观点有些偏狭，但这又有什么关系呢，只要自己喜欢就好。”在我看来，这样的文字才是接近诗的本质。真实与自然，发现与震颤，个性与锋芒，力量与心灵，没有这些作基础，即使天才，也不可能灼灼其辉。

因为随心随性，明朗澄清，他和他的诗歌，在自然呈现时，有强烈的在场性和疼痛感，有悲情意识和无力感，也有大气磅礴和积极向上。

二

诗歌是最本真的声音，是快乐悲伤都应该写进诗里的自觉，也是个体对时代所发出的呐喊。真正本心自足的写作，是干净明静的，是不慌不忙的，恰似性灵之光、精神之骨、身体之美的集结。当诗歌成为生命的一种存在方式，表达的主体性就是重点。

问题在于，写什么？

花盛的诗歌，更强调在场，更注重对现实发声。乡情亲情，乡土乡人居多。满怀冰玉几盏酒，猛忆相识已旧年，他白描几笔，勾勒出一幅幅剪影式画面：老去的父母亲，辛苦的小皮匠，抱着脸盆的小女孩，深夜捡拾垃圾的人，被泥石流吹走的孩子，打工去世的两个兄弟；在大多抒写中，他不是完全呈现出某个具体形象，更多为表现命运的卑微和无可选择而呐喊。

如《这一年》:

这一年，父亲的头发落了又落\\\\白了又白，剩下依稀的白发\\\\掩饰着头颅，像我们熟知\\\\却未曾说出口的某种愧疚\\\\这一年，我们依旧在奔波\\\\依旧在某个角落，某个夜里暗自泪流\\\\而那些风依旧在不断地吹来吹去\\\\像无从预料的明天……

又比如《经年》：

像一次陌生的旅行\\\\提前抵达的寒风和雪粒阻挡着视线\\\\每一个脚印都充满苦涩的味道\\\\脚下和远方一样苍茫，未知\\\\但风越来越凛冽\\\\一如经年的伤口\\\\在时间的刀刃下越来越深，越来越痛\\\\一直到麻木和无望。

甘南大地，有风有雪，刺骨的风，大片的雪，灵魂深处，那个叫做党家磨的小村庄，便是虔诚的动力所在。《洮水》里，茫茫河面上一个寻找故乡的灵魂；《她就在洮河岸边，开满桃花和杏花》中，无水的河边已退出历史的水磨；寥寥几笔，那些时光流逝、生活变换和命运变迁的无奈，尽显眼前。

写这样的诗需要敏感，读这样的诗需要冷静。在场的叙述以及回忆所牵连出来的温情，表面上属于个人的写作，实则紧贴大地，也就是说接着地气。

三

遍览他的诗，有个词语一再出现:疼痛。仿佛张开一张结实的大，用来捕捉岁月的伤痛。这些痛感，从亲情到爱情，由小爱到大慈，从阿万仓草原到舟曲，从破损的搪瓷脸盆到地震泥石流，疼痛感延伸拓展到大的空间天地，尽管有的痛能够说出来，有的疼不能说出来。就像无奈的命运，不是一个人的命运啊，也不仅是一村的，而是一代人的。

喝剩的水被倒掉\\\\喝剩的牛奶被倒掉\\\\喝剩的茶被倒掉……\\\\那么多东西都被倒掉了\\\\剩下一个个杯子\\\\空荡荡地空无处诉说\\\\亲人突然间就去世了\\\\空旷的草地上\\\\堆起了一座新的坟茔\\\\而那个凳子却空了\\\\那张床空了\\\\狭小的屋子一下子空了\\\\我们的心空了\\\\像一个个空杯子\\\\摆满了生活的桌子

——《空杯子》

雨浓密而苍茫\\\\阿万仓草原上，一群牦牛不急不躁\\\\它们，习惯了无尽的风雨和提前抵达的寒冷\\\\它们，和时光一样，缓慢移动在这片无际的湿地\\\\而阿万仓草原，依然辽阔无边\\\\那些细碎的花，夹杂在草丛间，忽隐现\\\\像我们一群陌生人，恍惚在尘世的雨中\\\\玛尼墙上的经文，雨滴一样悬挂在信仰的枝头\\\\风一吹，便滴滴答答落下\\\\一滴又一滴，滴进尘世的深渊，像一个路人的忧伤和思念。

——《在阿万仓等你》

好久没有做梦了。昨晚\\\\突然梦见多年前的两个兄弟\\\\他们一前一后\\\\出现在梦里，像两个幽灵\\\\

——《梦见两个兄弟》

读这些充满着浓郁忧伤与悲情气质的诗句，恍惚感觉，一半是疼痛，一半伤感。仿佛站在高山顶上吟咏：我所思兮在雁门，欲往从之雪雰雰。侧身北望涕沾巾。汉时张衡大约也这样的沉默且伤感着吧。

难能可贵的是，他写了很多正能量主旋律的诗歌。在以写这些东西为羞的时代，在个人情绪自我观照为最要紧的时代，他能够去表达且表达地毫不做作，自然真实，单从这点上说，花盛也是个好青年。《舟曲，挺住》里，他直抒胸臆:舟曲，我多灾多难的家乡\\\\尽管至亲至爱的人永远地走了\\\\但我们还在，一切可以从头再来\\\\舟曲，我多灾多难的家乡\\\\尽管美丽的家园被无情的山洪泥石流冲毁了\\\\但我们还有坚强的信念和勤劳的双手\\\\舟曲，我多灾多难的家乡\\\\

家乡，大地，灾难，故土，人们，梦想，军人，祖国，虽然灾难远离我们，可他诗歌中潜藏的内在节律，充满 的大爱内容，以及心里溢出的泪水，一泻千里的情感，都渗入读者内心，把人揪得紧紧。

他的诗是大气的，能走向外面世界的，《河州，河州》《河西走廊》这些组诗便是佐证。他也会冷静地提出了对命运的质疑，对现实的批判，对精神猥琐的失望，对苦难人生的不屑。这里要说一个很老掉牙的话题，苦难成就的人生。连他自己也在强调：或许，我选择的是一条艰辛的路，它通向桂冠，也通向荆刺。尽管时常经历着来自不同方向的风，但我庆幸自己没有止步，没有放弃，我开始学会了忍耐，也学会了坚持。记得有人说过——挺住，就意味着一切。

四

对诗人来说，语言是灵魂的容器，选择什么样的话语方式是很重要。花盛的诗，以一种流畅的、不事修饰的口语式展开，不晦涩有质地，绵密而又精细；在白描中平铺直叙，不过分强调隐喻和象征，也不高大上，也不意识流。他总是试图从简明的细节着手，紧扣本真，从对生活的模写中抵达生命的本质，描摹出生活应有的厚度和质感，在底层生活中发现诗意。

《党家磨村》

这个我生活了三十多年的村庄

说消失就消失了，像一粒尘埃

小时候，总觉得村子很大

随便一躲，小伙伴们都要找得筋疲力尽

秋天一到，遍地金黄的麦子

怎么割也割不完，从天刚刚亮

一直到月光洒满大地……

风一吹，醉人的麦香

便一浪跟着一浪，涌向五脏六腑

那时候，我们怎么数也数不清

漫山遍野的牛羊，也不明白天一黑

它们是怎么装进村子里的

……直到有一天，村庄遭遇迁徙

我才知道，这个在地图上找不到的小村

像一块留在心灵深处的伤疤

时常在一个人的夜里，隐隐作痛

也许在久久发呆、回忆、构架，也许在天马行空的遐想，当清晨睁开眼睛的那一瞬间，党家磨就是一切。他可以静静重温那些梦境，然后企盼续上它的故事。想念中，除了柴米油盐的滚滚热浪，内心还有一样东西，是真真切切存在的。

五

在他，也有一些欠缺，比如太直白的语言，比如意象的重复，再比如疼痛感停留在表面的尴尬；还有个系列化的问题。个见以为，话题或主体的工程化系列化，会使诗更大气磅礴具有 。

诗歌是一扇门，才华是上苍赐予的礼物，要达到才气可嘉才情逸飞才智过人也需要过程。年轻就是资本，他深知这一点，所以在无用有用间不徘徊不放弃，坚持走下去，从铺排平实进入硬朗凌厉也只是个时间问题。

在此祝福花盛，愿生命大诗独在，发出更为耀眼的光芒。

共 76 字 1 页 转到页 【编者按】这是一篇评析青年诗人花盛诗歌创作的赏析文字。文章从当下纯文学不景气，诗歌徘徊在有用和无用间尴尬地位谈起，然后结合花盛的诗歌创作风格和语言特色进行解读评析。花盛的诗歌有强烈的在场性和疼痛感，有悲情意识和无力感，也有大气磅礴和积极向上，他注重关注现实，关注内心真实的情感世界，作者以《这一年》《经年》等诗篇为例，揭示花盛的诗歌特色用其创作目的。花盛的诗，流露着忧伤和疼痛，有着对命运的质疑，对现实的批判，他在诗中，努力地寻找着生活的方向，彰显生活的正能量，他的《空杯子》《在阿万仓等你》《梦见两个兄弟》等，都充满着浓郁的忧伤和悲情，有着对人生对生活的探索和思考。作者在这篇文章中，还探索了花盛诗歌语言的特色，他的语言，本真纯朴，不事修饰，不重隐喻，但却充满生活的质感，富有生命力，假以时日，必将大放光彩。文章条理清晰，语言精炼，将一个关注生活，为诗歌而奔走的诗人形象展现在我们面前。佳作，荐阅。【：素心如玉】